《普罗米修斯》是大导演雷德利·斯科特的作品，也是继《角斗士》以来最好的作品。然而它并不是《异形》前传。它借用了《异形》的人物角色和经典桥段，但它不是讲异形的诞生，或者应该说，重点也不是异形。
雷德利·斯科特的电影有个特色就是角色都有庞大背景故事。无论是历史人物或原创人物，都有宛如19世纪写实主义像狄更斯小说那样完整而清楚的质感。设定这些角色来对抗历史或意识型态，例如女太空人、女大兵、女性意识的主妇，或者非皇裔的大将军、更有钱更狠更有组织却在美国走闯的日本黑帮，或者《银翼杀手》猎捕人造人的人类警察。这些人物的对抗、反叛性强烈，也就是他们反类型，一旦影片成功，都会带来一新耳目的话题，或革命性的创新。
因此，雷德利·斯科特最常被称颂的地位在于开创类型。与其说他风格多变，不如说他挑选的题材或人物，都是有革新性、颠覆性，或者站在历史转折点、有诠释价值的重要人物，如60年代美国哈林区黑人毒枭，或者事件如《黑鹰坠落》。
当年好莱坞请大卫芬奇再从柯麦隆手上接力执导《异形》，其实是极有趣的，就影史结构分析来归类导演，雷德利·斯科特和大卫芬奇的差异，除了年纪，几乎只是英国和美国导演的差异。他们同样对节奏敏感、对空间着迷、在选题和历程上，几乎是一对知己。也因为都不用自己写剧本，两人都算是量产型的导演。
不幸的是，《角斗士》之后，雷德利·斯科特对人性崇高价值发疯似的著迷，用电影去歌颂去逼取形而上的价值，如勇气、忠诚、荣誉。虽然一样在角色研究下足苦功，但故事往往老套反而显得沉闷拖沓，人物也太过理想化而显得不近人情。此外，身兼制作公司老板，在庞大计划的间隔，他也像交作业般，去拍些迷路逛花园的小品如《火柴人》《谎言之躯》这种小品快拍、消费话题、很快遗忘的复制电影。
《普罗米修斯》作为雷德利·斯科特电影来观赏，就像鬼屋游历般在穿出暗长废墟隧道后，重见游乐园的灿亮。观众在神秘片名为前提下，目睹着大器而未来感的科幻场景。这部被称作非《异形》前传的异形电影，确实一扫雷德利·斯科特十几年盛名下来，沉积如灰的瞌睡虫。
《普罗米修斯》在影像质感及场面调度上，已经不是《异形》那样密室恐惧的黑暗风格，它明亮精准且设计感鲜明，在这些以科幻元素的冷光及科技质材打造的场景和服装下，《普罗米修斯》是菲力普狄克式的未来科幻，是《少数派报告》或《银翼杀手》式的科幻风格。
《普罗米修斯》电影剧情描述一群探险家进行太空探测时，发现了地球人类起源的线索，进而引领他们直探宇宙最黑暗的角落。片名「普罗米修斯」是太空船的名称。
对空间着迷的大导演雷德利·斯科特，继续在《普罗米修斯》打造壮观场景，包括外星人太空船、有巨大人形头像巨室的外星人太空船舱、有如纳兹卡线般壮观跑道的外星地表。
在角色表演上。最突出当属瑞典女星劳米·拉佩斯饰演的女太空人伊莉莎白，片中那场夹娃娃手术，在在证明雷德利·斯科特在电影叙事上的卓越，无论表演或节奏都令人过目不忘。由于她的角色是被诊断为不孕症的女子，所以她对于胎儿及堕胎呈现出的双重恐惧，在这名瑞典女星出色演出下，这场戏擦亮观众双眼。
此外，查理兹·塞隆饰演的金主集团之女维克斯，以及迈克尔·法斯宾德饰演的人造人大卫，是一对突出的角色设定。就跟《人工智能》里海利乔奥斯蒙饰演角色名字一样，迈克尔·法斯宾德饰演的大卫也是人造人，没有灵魂却具有高度学习能力。这组对立的继承人竞争，也是对立的人vs.人造人、女vs.男、先天灵魂vs.后天灵魂之间的对比，为电影《普罗米修斯》制造火药，拉长剑拔弩张的冲突战线。
《普罗米修斯》电影当初公布的官方剧情。强调探险目的在于「寻找人类起源」：集团金主想面会造物主寻求不死解药，不孕的女太空人想理解造物之妙，仿佛因为终无法得见自己的子女，所以她渴望见到自己的祖先，因此对于与人类基因序列吻合的生物感到着迷，进而研究文明史，渴望寻找创造之源。
但是电影所强调「探索人类起源，可能自取灭亡」，不妨再详加解释如下：《普罗米修斯》探索起源的诉求，不是要做上帝创世说或达尔文学说的辩证。片中太空船探险外星遭遇横祸，导演并不诠释为寻找上帝而被惩罚。反而这群太空人在探索人类起源的过程中，意外发现人类曾经有灭亡的可能。也就是说，电影《普罗米修斯》在探索起源的道路上，探索到灭亡。
女太空人伊莉莎白因不孕而出发探索生命起源，想找出造物之秘；然后她发现致命病毒，观众得知他父亲死于埃博拉病毒。出资普罗米修斯之旅的集团负责人也垂垂老矣，他貌似完美的继承人却已无灵魂，所以普罗米修斯的探索生命起源，是源于伤痛与毁灭将临，却在途中发现，灭亡是如此迫近。也就是说电影《普罗米修斯》没有具证生命起源，但具证了人类灭亡的种种可能性：病毒、不孕、无信仰（人造人）反扑。
在《异形》当年成功并有庞大后续仿作的几十年后，《异形》cult经典的地位无法复制。如今「外太空没人听得见你尖叫」（in space no one can hear your scream）已经老梗，不然你问妮琪米娜（Nicki Minaj），她会说让宇宙听她尖叫，容易得像一片蛋糕。同样的，当年《异形》上映的1979年，是美国官方公布境外移民人数最多的一年。这种对境外人士或移民的恐惧情结，别说当下好莱坞拍片市场早已瞄准全球，光对美国本土观众也已失效。
当代的恐惧是什么？在电影《普罗米修斯》，指的其实是病毒。就像伊莉莎白的父亲死于埃博拉病毒。《普罗米修斯》开场是外星人吞食一种液体，结果这个液体让外星人死亡，坠入水中，身体迅速脱水粉碎，一路分解到底的画面，是去氧核糖核酸(DNA)的双螺旋体。这幕开场戏是证实那团液体、有机体，可视为致命病毒。
电影《普罗米修斯》最大的恐惧，在于片中外星人所驾驶的太空船，载满了这种被固化的病毒。它们被固体化成炮弹的形状，堆叠如大规模毁灭性武器，而且原意就是前往地球毁灭人类，结果却误闯了环境与成份与地球接近的神秘星球。在片中被这群来自地球的太空人发现了。
如前所述，维克斯和大卫都是人类以人的形像造人。片中的外星人外型激似地球人，太空船里有人形头像，如果他们也信仰上帝造人，如此这些基因与人类吻合的外星人，简直是我们的近亲。差别只是，人类是浪漫狂想地为寻找生物及造物起源而来，外星人则是实际狂妄地为毁灭其他生物而来，但不论诞生早晚，不论近亲与否，都证实了「如果上帝以自己的形像造人」，无论血肉之躯或生化人造人，无论人类或与宛如近亲的外星人，都不是理想的造物主。
这个近亲的党同伐异，还反映在感染有机外星病毒的不同。外星人感染有机病毒只会造成暴毙死亡，成形的有机异物将会从体内暴裂而出。人类男性感染病毒下场同样死亡，但当携有病毒的体液，经由性交进入人类女性，不论视为病毒感染，或者基因治疗，竟能让不孕的女子受精，生下带有这种病毒而变异的人类胎儿，结果当异胎成熟再与「人类近亲的外星人」重覆近亲交配，异形就是这样诞生的。
《普罗米修斯》呈现了导演雷德利·斯科特对于要拍摄本片所做的彻底研究。不做为《异形》电影前传，它指向了当前更大且更切身的毁灭恐惧。做为《异形》电影前传，它不仅诞生了异形，更高招是它解释了何以异形能让蕾普利怀孕。因为异形是人类近亲。
《普罗米修斯》最后没有找到人类起源，但它找到了人类可能的灭亡。《普罗米修斯》传达了这种毁灭恐惧。异形远在天边，但又是谁可能「制造／带来」这些致命病毒毁灭人类？
影片结束时，异形诞生了。如果当它是《异形》前传，我们知道蕾普利会继续对抗异形，就像现在的人类努力对抗病毒及一切天灾人祸，因为我们是会生老病死的肉体，我们必须如此。
普罗米修斯在神话里为人类带来了火，但片中可能是病毒般毁灭的火，火也是此系列影片的杀戮武器之一。当幸存的伊莉莎白带着大卫的脑袋，开着外星人太空船，要前往他们所来前的星球。她已不是寻找造物主的不孕女子，当她眼见与自己基因相同外貌相似的外星人竟欲毁灭地球与人类，她那扬长而去的姿态，已重拾信仰如获天启的她，是带着兵器的圣女贞德。那不是探索旅程的继续，而是一个复仇或作战计画的开始。
回到电影本身，《普罗米修斯》精采之处是雷德利·斯科特没有翻玩《异形》元素沦为仿作，他提炼的是我们喜欢《异形》电影的起源，像特洛伊般的女太空人伊莉莎白，或者蕾普莉，人类就是这样以血肉之躯对抗险阻灾难而串起永恒，直到垂死倒下奋战到底，这正是我们不变的信仰。
