虽说是电视版的重组，在剧情上除了最后结尾之外几乎大同小异。但小异却带来大大的想像空间。《新世纪福音战士》原本的世界观就充斥着隐喻与象征手法，新剧场版第一集的改动牵动了那些原本就存在的框架，也因而产生了新一波解读与思考，让这部作品得以在十年之后获得再生回春。   故事从头一直行进到击败第六使徒，可以明显看出作画与特效与以前相比真的有很大的差距，从一些小细节仍能看出有些细微的变动，比如使徒的设计更有演化感，尤其到第六使徒除了画面上特技的加持，让它看起来真的很炫炮以外，也展现了第六使徒开始出现可变化外型，以及活用技能施展策略的灵活度。又比如要塞都市灰冷的色调在旧版中就是充满科技与军事的设计感，但在新剧场版中却加入了明亮感，透露出末世伊甸园的氛围，从这角度能看出时代进步的轨迹，也让人推测作品在彰显核心价值上的手法更加细腻精致。         另一方面能看出这种细致改动的，是对真嗣的刻划。真嗣在电视版中晦暗浑沌的心理状态，在新剧场版中一样带着迷惘、抗拒，但他的迷惘比起过去更加直接，而显得不那么厚重与黏腻。与电视版相同的，真嗣明确感受到自己渴求父亲的关注，却又无意识的以他父亲的角度在评价自己，判定自身存在毫无价值、什么都做不到的自己，与坐上EVA对父亲的计画有所用途却要承受作战带来痛苦的自己，两端激烈矛盾与冲突，造就真嗣表面呈现出来的性格。而《福音战士新剧场版：序》为真嗣提出的解方，似乎就是美里不断告诉真嗣的那样：走上背负世界的英雄之路。         美里的支持与真嗣对此的反应直率、轻盈，大抵是新剧场版没有电视版黏腻的主因之一。另外，在电视版中，真嗣融入同侪群体的过程不够鲜明，以至于后续看到同学是第四适格者的悲恸没能带动观众如我的共鸣，在《福音战士新剧场版：序》中则有做到修正，虽不到细腻却也做到这方面的暗示与铺陈，算是让真嗣正式从弃儿走向英雄有了起头。   但看过电视版的朋友都知道，真嗣这段路走得不顺遂，后续明日香的竞争意识将挑起真嗣的手足情结，迫使他再次退缩回弃儿的壳中。但英雄本就不是一蹴即成，也并非毫无失败，真嗣的英雄之路并不光明，暗藏许多内心的阴影，续集将如何处理真嗣心里的阴影，让人期待。   电视版深刻勾勒真嗣阴影的方法，就是召唤渚薰，藉由满足真嗣个人的期望，再击溃对方心墙来达到自身的目的，而且有效到差点成功。         有趣的是，渚薰在新剧场版似乎更加重要。他在电视版倒数第二集才登场，新剧场版则在第一集就有了戏份，并且有别于电视版的「死海古书」，新剧场版中渚薰说的是「死海古书别卷」，再加上被藏在NERV地底的原始生命从原始版本中伪装成亚当的莉莉丝，改成直接了当的莉莉丝，这不仅意味着新剧场版后续将与电视版有所不同，或许也在暗示这不只是重组，而是某种程度上旧版本的延续。   《新世纪福音战士》的世界观格局复杂，各式各样的组织、计划与使徒或许会让观众眼花撩乱，背后却有着明确直接的指向：勾勒人的样貌。       主角的挣扎是一例，每个人物之间的关系纠缠又是一例，每一个剧情环节都往更深层的内心探询，最后成了「我是谁」的终极质问。但新剧场版似乎有意将电视版强调父、母亲情结，转移到个人面对无意识阴影的过程，比起撤除从人际关系之间的相互心理投射来意识自我，更加强化角色个人的个体化英雄历程，来完整、或说巩固人类补完计划在整个系列中的隐喻。   如此一来，他者的存在对于真嗣而言，是干扰或是扶持的助力，将取决于真嗣如何看待他者，与他自己对他者的心理投射。新剧场版将如何处理这些从电视版延续下来、甚至延伸出来的旁支，让人相当期待。